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歌曲:《日文歌名一》

日文歌名一 - 椎名林檎 文本歌词

日文歌名一
李克勤 - 遥远的她(Live)
我是歌手第四季 第三期
作词:谷村新司
中文填词:潘源良
作曲:谷村新司
编曲:Johnny Yim
日文原唱:谷村新司
中文原唱:张学友
钢琴:Johnny Yim
阿卡贝拉:Metro 乐队
成员个人名字:Kevin Thornton、Sean Oliver、Eric Monson、Michael Lance
歌词编辑:果果
QQ:765708831
歌词网:http://悦笙音乐网/
让晚风轻轻吹送了落霞
我已习惯每个傍晚去想她
在远方的她 此刻可知道
这段情在我心 始终记挂
在这半山那天
我知我知快将要别离没说话
望向她却听到她说不要相约
纵使分隔 相爱不会害怕
遥遥万里 心声有否偏差
正是让这爱试出真与假
遥远的她 仿佛借风声跟我话
热情若没变 那管它沧桑变化
但这天收到她爸爸的一封信
信里面说血癌已带走她
但觉得空虚的心仿佛已僵化
过去事像炮弹心中爆炸
在这半山 这天
我悲痛悲痛不已在胡乱说话
夜雨中只听到她说不要相约
纵使分隔 相爱不会害怕
人没觅处 心声有否偏差
正是让这爱试出真与假
遥远的她 仿佛借风声跟我话
热情若没变 那管它沧桑变化
遥远的她 不可以再归家
我在梦里 却始终只有她
遥远的她 可知我心中的说话
热情并没变 那管它沧桑变化
遥远的她 不可以再归家
我在梦里 却始终只有她
遥远的她 可知我心中的说话
热情并没变 那管它沧桑变化
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日文歌名一 - 椎名林檎 LRC歌词

[ti:遥远的她(Live)]
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[00:00.00]李克勤 - 遥远的她(Live)
[00:02.00]我是歌手第四季 第三期
[00:04.00]作词:谷村新司
[00:06.00]中文填词:潘源良
[00:08.00]作曲:谷村新司
[00:10.00]编曲:Johnny Yim
[00:12.00]日文原唱:谷村新司
[00:14.00]中文原唱:张学友
[00:16.00]钢琴:Johnny Yim
[00:18.00]阿卡贝拉:Metro 乐队
[00:20.00]成员个人名字:Kevin Thornton、Sean Oliver、Eric Monson、Michael Lance
[00:24.00]歌词编辑:果果
[00:26.00]QQ:765708831
[00:28.00]歌词网:http://悦笙音乐网/
[00:30.00]
[00:32.25]让晚风轻轻吹送了落霞
[00:38.34]我已习惯每个傍晚去想她
[00:45.09]在远方的她 此刻可知道
[00:51.88]这段情在我心 始终记挂
[00:58.72]在这半山那天
[01:01.11]我知我知快将要别离没说话
[01:05.54]望向她却听到她说不要相约
[01:08.87]纵使分隔 相爱不会害怕
[01:14.83]遥遥万里 心声有否偏差
[01:21.84]正是让这爱试出真与假
[01:28.55]遥远的她 仿佛借风声跟我话
[01:35.72]热情若没变 那管它沧桑变化
[01:42.77]
[02:08.89]但这天收到她爸爸的一封信
[02:15.76]信里面说血癌已带走她
[02:21.98]但觉得空虚的心仿佛已僵化
[02:28.83]过去事像炮弹心中爆炸
[02:35.06]在这半山 这天
[02:37.17]我悲痛悲痛不已在胡乱说话
[02:41.74]夜雨中只听到她说不要相约
[02:44.77]纵使分隔 相爱不会害怕
[02:48.11]人没觅处 心声有否偏差
[02:54.88]正是让这爱试出真与假
[03:00.95]遥远的她 仿佛借风声跟我话
[03:07.99]热情若没变 那管它沧桑变化
[03:15.64]
[03:40.57]遥远的她 不可以再归家
[03:47.74]我在梦里 却始终只有她
[03:54.11]遥远的她 可知我心中的说话
[04:00.94]热情并没变 那管它沧桑变化
[04:07.07]遥远的她 不可以再归家
[04:14.01]我在梦里 却始终只有她
[04:20.47]遥远的她 可知我心中的说话
[04:27.15]热情并没变 那管它沧桑变化
[04:33.66]
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椎名林檎 的歌曲

专辑 我是歌手第四季第三期 的歌曲

歌曲赏析

《日文歌名一-椎名林檎》是一首充满戏剧张力与艺术实验性的作品,展现了椎名林檎标志性的音乐美学。歌曲以复杂的编曲结构为基础,融合了爵士、摇滚与古典元素,钢琴的跳跃性旋律与扭曲的吉他音色形成强烈反差,营造出病态而华丽的听觉场景。

歌词通过碎片化的意象拼贴,暗喻现代社会人际关系的疏离与扭曲。"檎"(苹果)作为核心隐喻,既象征诱惑与堕落,又暗指知识与禁忌的悖论。椎名林檎用气声、嘶吼与戏剧念白交替的演唱方式,将文本中的神经质情绪具象化,副歌部分突然的调性转换犹如精神崩溃的临界点。

桥段部分出现的铜管乐即兴演奏,配合刻意不协和的和声进行,解构了传统流行歌曲的叙事逻辑。这种音乐上的解构主义手法,与歌词中存在的后现代主义文本特征(如互文性、意义消解)形成双重呼应,最终在尾奏的渐弱处理中达成对"虚无"主题的终极呈现。整首作品堪称日本另类流行乐的范式之作。

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