《玉簪记·琴挑》中的【懒画眉·前腔】一折，以石小梅的演绎为经典，展现了昆曲艺术中“以声传情”的精髓。该唱段通过文人雅士的琴曲寄怀，勾勒出含蓄而深邃的情感世界。
音乐上，【懒画眉】曲牌特有的婉转跌宕与“前腔”结构相呼应，旋律线条如书法提按，在舒缓处似游丝袅空，高亢时又作金石之响。石小梅的嗓音清冷中带温润，真假声转换间暗合人物“欲说还休”的心理张力，尤其“月明云淡露华浓”等词句，通过颤音与顿挫处理，将夜色与心绪的朦胧感具象化。
文学层面，唱词以“琴”为媒，构建双重隐喻：既写实景中的琴音缭绕，又暗喻情思的弦外之音。“粉墙花影自重重”等意象群，通过视觉与听觉的通感转换，形成文人画般的留白意境。典故化用不着痕迹，如“湘帘高卷”暗含《楚辞》的幽独情怀，使俗世情爱获得士大夫美学的升华。
表演美学上，石小梅的版本凸显昆曲“无动不歌”的特质。水袖的收放与台步的虚实，皆与唱腔气息同构——如“闲步芳尘数落红”时，以脚尖轻点配合尾腔的弱收，将“看花人”的徘徊心绪外化为动态诗行。这种“声形互文”的演绎，使四百年前的曲文仍能刺中现代观众的情感神经。
