《春天-民族乐器合奏》以多民族器乐的交织碰撞，构建出一幅生机盎然的音画长卷。乐曲开篇以竹笛的颤音模拟春风拂柳，配合扬琴的颗粒感音色如细雨点苔，瞬间唤醒听觉的春意感知。中段二胡与古筝形成对话式旋律，前者绵长的运弓似山涧融冰，后者轮指的快速琶音如溪流奔涌，在音区对比中形成立体空间感。笙的持续长音作为背景声部，既稳定调性又营造出旷远意境，暗合"春山空灵"的传统美学追求。
打击乐器的运用极具巧思，排鼓的闷击模拟远山春雷，碰铃的细碎音响化作檐角风铎，在节奏留白处形成"此时无声胜有声"的意境张力。乐曲高潮部分琵琶的扫弦与中阮的滚奏构成多线条推进，通过微分音的微妙碰撞，再现百鸟争鸣的声景效果。尾声处所有乐器渐弱收束于古琴的泛音，恰似暮春落英飘入潭水的涟漪，完成从绚烂到寂寥的生命周期隐喻。
该作品突破传统合奏的齐奏模式，采用点描式配器手法，每个声部都成为整体音画中的笔触。调式转换间巧妙融入侗族大歌的羽调元素与蒙古族呼麦的泛音色彩，在统一意境中展现多元民族音乐语汇的融合创新。
