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歌曲:《悲しみと踊らせて》

悲しみと踊らせて - 邓丽君 文本歌词

悲しみと踊らせて
悲しみと踊らせて (悲伤的舞者) - 邓丽君 (Teresa Teng)
词:松井五郎
曲:川口真
幕切れの 愛の終わりは
悲しみの夢売り人ね あなたは
幸せの脚本なんて
いつの日か こわれると解ってた
心に火をつけて 燃やせば ジェラシー
あなたの左手でに
だれが眠るの いまは
綺麗な愛なんて 泪と同じ
しばらくは 思い出と 踊らせて
黄昏に 愛が沈めば
あしたから占い人ね わたしは
泪より寂しいだけの
運のない人生を ひいただけ
だれかに抱かれても わたしは フリー
あなたのものじゃない
たとえ好きでも いまは
失くした愛なんて ピアスと同じ
しばらくは 悲しみと 踊らせて
心に火をつけて 燃やせば ジェラシー
あなたの左手でに
だれが眠るの いまは
綺麗な愛なんて 泪と同じ
しばらくは 思い出と 踊らせて

悲しみと踊らせて - 邓丽君 LRC歌词

[ti:悲しみと踊らせて]
[ar:邓丽君]
[al:邓丽君 璀璨东瀛原音集]
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[00:00.00]悲しみと踊らせて (悲伤的舞者) - 邓丽君 (Teresa Teng)
[00:08.79]词:松井五郎
[00:17.59]曲:川口真
[00:26.39]幕切れの 愛の終わりは
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[00:35.07]悲しみの夢売り人ね あなたは
[00:42.69]
[00:43.81]幸せの脚本なんて
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[00:52.61]いつの日か こわれると解ってた
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[01:02.62]心に火をつけて 燃やせば ジェラシー
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[01:11.36]あなたの左手でに
[01:14.01]
[01:14.95]だれが眠るの いまは
[01:19.07]
[01:19.84]綺麗な愛なんて 泪と同じ
[01:26.05]
[01:27.63]しばらくは 思い出と 踊らせて
[01:33.05]
[02:03.17]黄昏に 愛が沈めば
[02:08.57]
[02:11.85]あしたから占い人ね わたしは
[02:19.61]
[02:21.25]泪より寂しいだけの
[02:26.19]
[02:29.34]運のない人生を ひいただけ
[02:34.69]
[02:39.30]だれかに抱かれても わたしは フリー
[02:44.90]
[02:48.17]あなたのものじゃない
[02:50.88]
[02:51.70]たとえ好きでも いまは
[02:55.92]
[02:56.83]失くした愛なんて ピアスと同じ
[03:02.95]
[03:04.55]しばらくは 悲しみと 踊らせて
[03:09.94]
[03:17.02]心に火をつけて 燃やせば ジェラシー
[03:22.95]
[03:25.29]あなたの左手でに
[03:28.22]
[03:29.06]だれが眠るの いまは
[03:33.31]
[03:34.23]綺麗な愛なんて 泪と同じ
[03:40.09]
[03:41.97]しばらくは 思い出と 踊らせて

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歌曲赏析

《悲しみと踊らせて》(与悲伤共舞)是邓丽君演唱的一首经典日语歌曲,以其细腻的情感表达和独特的音乐风格成为她艺术生涯中的代表作之一。以下是对这首歌曲的赏析:

1. 情感表达与主题


歌曲以“悲伤”为核心主题,通过邓丽君温柔而富有张力的嗓音,将一种复杂而深沉的情感娓娓道来。歌词中“与悲伤共舞”的意象既展现了面对痛苦时的无奈,也传递出一种优雅的接纳与超越。邓丽君的演绎赋予悲伤以诗意,让听众感受到一种哀而不伤的美学境界。

2. 音乐风格与编曲


歌曲的旋律线条舒缓而富有层次,以钢琴和弦乐为主导的编曲营造出浓郁的抒情氛围。节奏上采用中慢板,既符合歌词的忧郁基调,又通过邓丽君细腻的颤音和气息控制,增强了音乐的感染力。间奏部分的弦乐独奏进一步烘托出情感的起伏,使整首歌更具戏剧性。

3. 歌词的文学性


歌词通过简洁而富有象征性的语言,描绘了人在悲伤中的心理状态。例如“让眼泪化作星星”“与黑夜轻声对话”等意象,将抽象的情感具象化,赋予听众广阔的想象空间。邓丽君的咬字清晰而柔和,使日语歌词的韵律与音乐完美融合,增强了文本的感染力。

4. 邓丽君的演唱艺术


邓丽君以其标志性的气声唱法,将歌曲中的脆弱与坚韧平衡得恰到好处。她在副歌部分的情感爆发力与主歌的含蓄内敛形成鲜明对比,展现了高超的声音控制能力。尤其是尾句的渐弱处理,仿佛将悲伤悄然释怀,留下余韵悠长的回味。

5. 文化意义


作为邓丽君日语歌单中的经典,这首歌体现了她跨越语言障碍的艺术感染力。歌曲中东方审美与西洋编曲的结合,也反映了邓丽君音乐风格的国际化视野,成为中日流行音乐交流的典范之作。

总体而言,《悲しみと踊らせて》通过诗意的歌词、精致的编曲和邓丽君无可替代的嗓音,完成了一次对悲伤的浪漫化诠释,展现了音乐治愈人心的力量。

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